作家：陈亦水

在扫数类型电影创作中，痛苦题材电影通过触发东说念主类的末日怯生生，激励对于本质社会的想考以及东说念主类红运的热诚，在叙事深度与东说念主性洽商上领有独树一帜的文艺气质。近期上映的痛苦类型电影《焚城》，陈诉香港殷商为谋利私运“洋垃圾”而激励全港辐射危机，以致通盘城市堕入焦急与废弃旯旮的故事。影片以震荡的痛苦视听遵循与深刻的主题内涵，为本年的中国电影阛阓涂上了一抹亮色。

影片始创性地将消防题材与痛苦类型片相皆集，初次展现“洋垃圾”化学辐射的痛苦景不雅，通过缜密的情感叙事描写展现复杂东说念主性，更以批判性的眼神反不雅“第三天下”之于内行政事经济步地的位置，最终将话题引向了对东说念主类红运共同体的热诚与价值追求，展现了痛苦类型片对于生态影像抒发的拓展和改革。

香港消防题材的创作传统

《焚城》的监制江志强曾坦言：“我不但愿每个东说念主拿起港片都是警匪片，我但愿能带动一个新的类型，便是痛苦片。”从影像好意思学的角度来看，影片照实作念到了香港电影从四肢警匪片到痛苦片的类型滚动，在痛苦类型电影的既定作风与叙事模式的基础上，将香港都市空间重塑为展现危机化学元素激励宏大失火的“生态创伤”影像改革。

消防题材的痛苦片是香港电影在20世纪至21世纪之初的首要创作场所，《焚城》极地面接纳了香港消防题材的创作传统。1997年由杜琪峰疏导、字据佐敦五级火警本质灾情改编的痛苦四肢电影《十万火急》，掀翻了香港消防题材创作飞扬。后回电视剧《猛火宏愿》、两岸合拍片《百死一世》《救火勇士》等，都曾一度成为展现香港救火勇士形象、进步消防安全的首要作品。香港消防题材影视剧主要展现消防队员濒临失火、挽救庶民的四肢局面，常常以节律弥留的四肢蒙太奇取胜。《焚城》相同屡次全景展现爆炸局面、直升机吊桶熄灭法，以及消防员对受灾东说念主民张开果敢扶植的诸厚情节，具有香港消防题材认真四肢局面的创作作风踪影。

生态创伤痛苦叙事的影像改革

影片《焚城》改革性地成就了“生态创伤”影像的情动审好意思格式。所谓“生态创伤”电影（eco-trauma cinema），是痛苦类型电影的首要分支，旨在以生态痛苦为奇不雅、唤起不雅众怯生生与震荡情绪遵循的情动影像创作，这是跟着21世纪数字殊效技艺的发展而延迟出的一个首要影像作风。电影守护学者阿尼尔·纳林（Anil Narine）合计，痛苦景不雅一向以其震荡的视听遵循激励不雅众怯生生，在好多以视听殊效著称的痛苦电影中百鸟争鸣。如《后天》里因温室效应激励的冰川融解与飓风、《2012》中的山火与海啸的奇不雅表象，以及《流浪地球》中冰封末日场景等，通过发达生态危机，响应一种为幸免承受其痛苦影响而竭力压抑或承认的创伤情绪陶冶。

《焚城》力争打破传统的香港消防题材影片的旧例叙事，将视角转向了“生态创伤”好意思学。全片使用了2000多个殊效镜头，从泛着冷绿色的化学辐射性元素的熊熊猛火吞吃城市的壮不雅场景，到辐射久了区域里百孔千疮的集装箱堆砌的末日表象，以及屡次爆炸后漫天遨游的鄙俗颗粒所营造的充满划痕感的画面……这些都是传统影片中不曾出现过的灾害镜头，展现出频年来基于生态影像的官能感知，进而更好地挖掘生态月旦的情动逻辑。痛苦的奇不雅画面不仅作用于视觉与听觉，还能激励感觉、触觉、味觉等多感官的联觉感知，使东说念主仿佛踏进于大难之中，深刻感受辐射危机所带来的首要与气馁，千里浸想考天灾与东说念主祸的社会本质议题。

“第三天下”中转工业废物的抒发改革

不错说，《焚城》是初次正面碰触“第三天下”引入发达国度工业废物而激励生态创伤的社会题材影片。主创团队曾暗示，故事创意源于“有毒洋垃圾转运”真的凿报说念。影片不仅完成了生态创伤痛苦类型片历史上的题材改革，更具备了深刻的本质批判道理和社会包袱感。

固然《焚城》的故事是虚拟的，但确凿的社会布景与银幕上的生态创伤影像正好变成了一种互文联系。影片说起历史上确凿发生的巴西戈亚尼亚辐射事故与葵涌大火等事件，警示着工业化进度中安全、环保轨范的苛刻与底层就业者职权的糟踏，基于此，范伟立说出“不要让香港成为第二个巴西戈亚尼亚”才具有愈加遒劲的本质隐喻。

影片《焚城》不仅膨胀了香港消防题材的广度，更以充满联觉感知的情动技艺拓深了生态创伤影像好意思学的深度，对“第三天下”之于发达国度内行步地的生计境遇张开深刻批判，最终指向已往怎么濒临内行化挑战、构建东说念主类红运共同体的时期命题。在后疫情时期语境里，这么的题材显得尤为艰难，它彰显了中国电影之于天下流行文化阛阓的艺术责任与文化包袱之担当。

（作家单元系北京师范大学艺术与传媒学院副素养）🔥竞猜大厅-甲级职业联赛-英雄联盟官方网站-腾讯游戏